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韦克菲尔德监狱建有自己的农场和牧场，但出产的粮食和牲畜却都不知去向，政府配给他们的补给品也总是会在一周之内便被消耗殆尽。囚犯们经常服苦役，却只能吃到仅有的一点很差的食物，还时常被无端施以各种体罚，因此生活苦不堪言。新任监狱长布鲁贝克在假扮囚犯亲身体验过这一切后，下定决心要整顿监狱秩序，为囚犯们争取到合法的生存条件。　　随着布鲁贝克对滥用职权、贪污腐败、行贿受贿行为的逐步清理，最初那些对他持有怀疑态度的犯人们也都纷纷站到了他的一边。然而与此同时，被触动了利益的当地人士和政府官员们也开始暗中设置各种障碍，并不断对他施加各种压力，阻挠监狱改革的进行。最终布鲁贝克被迫离开了监狱，但在他的努力之下，有关监狱制度的改善也早已是大势所趋，不容逆转。　　监狱作为禁锢个人自由的牢笼，理所当然汇集了各种冲突和戏剧性，因此一直是电影创作的一个重要源泉。影片《黑狱金刚》便可以算是美国监狱题材影片的先行者。它以韦克菲尔德监狱新任监狱长布鲁贝克为中心，从他的视角出发，一步步向观众揭示出了许多不为人知的黑幕。　　精彩视点：　　影片根据真人真事改编而成，它所揭示的沉重的社会现实问题极具震撼力。　　片中男主人公布鲁贝克的扮演者是美国影坛“教父”罗伯特•雷德福。他自六十年代进入影坛后，先后凭借《虎豹小霸王》、《骗中骗》等影片迅速窜红。随后他开始自导自演，相继拍摄了《走出非洲》、《大河恋》、《马语者》等多部影片，多次获得奥斯卡奖。值得一提的是，罗伯特•雷德福1984年创办了世界最有影响力的独立电影节之一--圣丹斯国际电影节，二十年来该电影节推出了很多优秀电影人才和作品，雷德福也因此成为了青年导演眼中的“教父”。　　美国著名黑人影星摩根•费里曼在本片中也有精彩表演。虽然只有短短几分钟的时间，但他塑造的歇斯底里的死囚犯形象却令人过目不忘。也正是从这部影片令年过不惑的他结束了多年来默默无闻的演艺生涯，成为了少数颇具分量的黑人演员之一。

故事的主人公比尔是一位残障人士，他患有先天性脑瘫，但比尔并不甘心成为一个失败者，他希望能通过自己的努力，在生命中获得成功。从1955年起，他开始尝试做上门推销员，起初他四处碰壁，并且经常遭到“正常人”的白眼。但是，他并不气馁，继续着自己的事业…… 简介：他们相遇在一个偶然的机会，两个陌生人穿越人潮，彼此在拥挤的街头相遇。他们的目光交汇，犹如电光火石，立刻点燃了心中的激情。男主角是一个不羁的艺术家，他用他的创造力和灵感编织着色彩斑斓的世界。女主角是一名努力奋斗的年轻女性，她追求自己的事业和梦想。他们的生活各自忙碌，但他们的心却在一起。他们开始频繁相见，彼此交流着内心的独白，分享彼此的世界。他们渐渐发现，彼此的存在已经不再是简单的朋友，而是彼此的精神他们相遇在一个偶然的机会，两个陌生人穿越人潮，彼此在拥挤的街头相遇。他们的目光交汇，犹如电光火石，立刻点燃了心中的激情。男主角是一个不羁的艺术家，他用他的创造力和灵感编织着色彩斑斓的世界。女主角是一名努力奋斗的年轻女性，她追求自己的事业和梦想。他们的生活各自忙碌，但他们的心却在一起。他们开始频繁相见，彼此交流着内心的独白，分享彼此的世界。他们渐渐发现，彼此的存在已经不再是简单的朋友，而是彼此的精神寄托。在一个浪漫的夜晚，他们在城市的屋顶上相遇。他们注视着天空中的繁星，分享着他们对未来的幻想。他们无法抗拒彼此的吸引力，同时也意识到他们的关系是禁忌的。然而，他们决定放弃一切，只为了寻求心中真正的爱。他们开始了一段隐秘的恋情，每个秘密的约会都令他们更加坚定自己的决定。他们愈发渴望能够公开彼此的身份，却又害怕残酷的现实会将他们分开。他们的感情经历了重重考验，但他们深信，只要有爱，一切都是值得的。最终，他们公开了他们的关系，面对世界的质疑和误解，他们坚定地站在一起，相互支持。他们的爱情让人们感动，激励着更多人追逐自己的幸福。这是一部不要名字的爱情电影，传递着爱情的力量和希望。它告诉我们，有时候，勇敢追求爱情，即使面对困难和挑战，也能够收获真正的幸福。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

《人到中年》根据谌容同名小说改编，是由王启民、孙羽联合执导，潘虹、达式常主演的故事片。影片讲述了某医院中年眼科医生陆文婷的奉献精神与生活境遇。该片于1982年在中国大陆上映。影片获第3届中国电影金鸡奖和第6届大众电影百花奖最佳故事片奖。北京某医院眼科大夫陆文婷（潘虹饰）因长期繁重的工作压力，突发心肌梗塞，生命垂危。把一最宝贵年华奉献给眼疾病人的陆文婷如今人到中年。虽已是眼科资深医师，但仍是工资只有几十块钱的住院医生，一家四口挤在12平米的房子里，生活拮据。家庭生活的担子落在丈夫傅家杰（达式常饰）身上，自己则没时间照顾儿子园园（郑毅饰）和女儿佳佳（曹雪饰），以致佳佳发烧都不能及时抽身送她上医院。工作的压力和生活的重担压垮了她。就在她病倒的当天上午，她还连续给三个病人做了手术。闻讯赶到医院的傅家杰看着从昏迷中醒来的妻子，百感交集。四目相对，耳边盈盈响起匈牙利著名诗人裴多菲那不朽的名句......1979年秋，某医院中年眼科医生陆文婷，因心肌梗塞急性发作，送去抢救。眼科孙逸民主任记得，陆文婷（潘虹饰）医术精湛，全心全意为患者服务，但在医院工作18年仍是住院医生，月工资只有56元5角。陆文婷的爱人傅家杰（达式常饰）是被她治愈的患者从事金属力学的研究工作，两人婚后生活幸福美满，但繁重的工作和生活的重担却把陆文婷压垮了。她在发病那天上午连续做了三个手术，其中一个是焦成思（浦克饰）副部长的白内障摘除手术。部长夫人秦波（任秀艳饰）对既不是主任级大夫又不是主治医生更不是党员的陆文婷很不放心，却不知道“十年动乱”中正是陆文婷不畏红卫兵的威胁，为焦部长的另一只眼睛做的白内障摘除手术。陆文婷的女儿生病，她却直到看完病人才赶到托儿所，看到高烧的女儿独自躺在床上，心中充满歉疚。经过抢救，陆文婷恢复知觉，她忏悔自己没有尽到妻子和母亲的责任，嘱咐丈夫照顾好孩子。傅家杰听了心如刀割。陆文婷的好友姜亚芬（赵奎娥饰）夫妇即将出国，在陆家举行的告别宴上，大家感慨中年人的甘苦。陆文婷在医院精心的治疗和护理下，逐渐恢复健康，医院专门派车将她送回家中。 [2]

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